Category: 18+

道

На ковчеге ночь

Хрен с горы поливает клумбу,
на которой растут семицветики зла.
Сообщает агентство Bloomberg,
что сегодняшний день не имеет числа.
Улыбаясь, как Гумберт Гумберт,
государство играет в слепого козла.
Тихий мальчик с лицом Греты Тунберг
перекошенно смотрит на эти дела.

В этот час на летучем голландце
испанцы гнобят каталанцев,
повстанцы бьют сигуранцу,
ницшеанцы хамят кантианцам,
вечером - блуд и танцы.

Я сажусь в автобус и еду
мимо жадных голодных имперских теней.
К ежедневному этому бреду
я привычен, как к ересям Ириней.
На портале демоноведов
обсуждают миграцию бесов в свиней.
Тихий мальчик в стареньких кедах
обалдело шагает по пене дней.

В это время в фейсбучном ботике
семиотики хвалят готику,
невротики мечут дротики,
склеротики ищут эротику,
и все они постят котиков.

Хрен с горы осушает реки,
семицветики - выше альпийских лугов.
Кто-то Вию поднимет веки,
чтобы всех отыскать и сковать врагов.
Я читаю о прошлом веке,
краем глаза следя за паденьем богов.
Тихий мальчик в белом ковчеге
отплывает к химерам других берегов.

В этот миг на ковчеге ночь,
и пока ее не превозмочь,
и нет от ночи ключей,
и меч джедая ничей,
и рядом сплошные прочие,
вместо времени - многоточие.
やれやれ

Неисчерпаемость природы

berezin жжет:

Много лет спустя (если продолжить тему стиля и языка), прогрессивная общественность защищала писателя Сорокина, которого ретрограды обвиняли в порнографии.
Тогда мне прислали текст первой экспертизы, где написано, что у Сорокина нет порнографии.
Это было впечатляющее чтение: «В рассказе «Свободный урок» где завуч демонстрирует гениталии школьнику, эта сцена призвана пародийно подчеркнуть неисчерпаемость природы, невозможность ограничить процесс её познания какими-то рамками, в том числе и школьными».
Писал всё это человек в общем-то известный – Б. В. Соколов, доктор филологических наук. Ещё там было: «Также использование ненормативной лексики в рассказах относится исключительно к речи персонажей и призвано передать особенности реального разговорного языка».
Я тогда вспомнил отчего-то цитату из того самого порнографического романа, что читал в бане: «Когда я узнал, что недавно открытый в нашем городе центр охраны детского здоровья используется как место для съемок детской поpногpафии, я сpазy же записался туда работать на общественных началах».
狐

Такие дела

Никогда не читал Мэрион Зиммер Брэдли, даже "Туманы Авалона". И теперь, видать, никогда уже не прочту. Ввиду вот этого:

раз;

два.

Англ. 18+. Если коротко: по первой ссылке цитируются судебные протоколы по делу Уолтера Брина, мужа Брэдли и отца ее детей, по делу о совращении малолетних. Подробнее см. англовики; его судили несколько раз, кажется, три, в последний раз дали 10 лет. Брэдли не просто знала о его поведении, но и "приняла [accepted] совращение 14-летнего мальчика" (это я цитирую англовики). Из протоколов ясно, что, кроме прочего, Брэдли было в общем-то все равно, когда ее сын от предыдущего брака, Дэвид, в 15 лет сказал, что отчим его не домогается, потому что он, Дэвид, для отчима староват. Брин, как видно, предпочитал мальчиков лет 10-13, и Брэдли об этом знала.

Из второй ссылки следует, что Брэдли сексуально развращала собственную малолетнюю дочь - со слов дочери, - и вообще была сдвинута на почве наркотиков, оргий и садизма. И даже если вторая ссылка может оказаться вымыслом (ибо психика людей, выросших в таких условиях, сильно страдает), первая остается. “Marion always said she’d divorce Walter if he did this again. She seems to think that he molested both [Victim X] and [Johnny Doe 4], but she was rather startled when I told her about the letter to Dr. Morin about [Johnny Doe 3]. She said that she thought Walter thought of [Johnny Doe 3] as a son” (из дневника Элизабет Уотерс, соавторши Брэдли).

(И собственного сына тоже.)

"А на хуй такие книжки, - бормочет под нос себе" (с)
キョン

ЙОПТ ин транслейшн

Совершенно шикарный ЙОПТ встретился мне в сабах очень хорошего (и очень скатологического) фильма Сета МакФарлейна "Тед", по-русски обозванного "Третий лишний".

Не знаю, местный это перевод или копия с российского, но аффектизм (или как его назвать) "Jesus Fucking Christ!" переводчик протранслировал как "Иисус, трахающий Христа!".

Во всем виноват герундий.
道

"Фаллуст"

Извините, но я вернулся с "Фауста" Сокурова и мы тут дошутились в кругу семьи. Ну потому что фильм начинается (ок, это вторая сцена после невнятных небес и панорамы города) с письки крупным планом. Огромной серой письки. Мертвой. Письки от трупа. Режиссер как бы хочет что-то сказать нам и тычет мертвой серой мужской половой писькой в глаза.

Зацикленность на телесном низе в "Фаусте", мягко говоря, присутствует. Нам показывают самое оно Маргариты, например. Отец Фауста, врач, вынимает из сокровенных мест пациентки вареное куриное яйцо. Женщина млеет в процессе и пожирает свежеизвлеченное яйцо в итоге. (Мне потом объяснили, зачем женщине там нужно было яйцо; я все-таки невинная душа.) Мефистофель страстно лезет на деревянную Богородицу и целует в губы деревянного Христа. Чего хочет, впрочем, неясно - голого дьявола нам показывают тоже, и половых органов его дебело-бугристый грим не предусматривает (если не считать хвостика).

При всем том фильм чудовищно унылый. Просто вот чудовищно. В качестве рекламного слогана к "Фаусту" Сокурова я бы предложил слова "МНЕ СКУЧНО, БЕС", ей-богу. Цветовая гамма - типично сокуровская, все оттенки серого. Динамика, по моему сугубо субъективному ощущению, не шибко функциональная и дремонавевающая. В конце, когда Фауст и Мефистофель очень долго идут по скалистому Аду по направлению, очевидно, к Коциту (ледяные торосы до горизонта), фильм превращается в занудный пересъем финала "Властелина Колец" с Фаустом в роли Фродо и Мефистофелем в роли Горлума (дьявол очень похож, прыгает по камням точно так же, скулит; да и кольцо в фильме есть, между прочим).

Ну то есть - не поймите превратно: "Фауст" - работа профессиональнейшая. Выстроенность кадра, диалоги (сценарий Арабова), актерская игра. В этом смысле - ни единой фальшивой ноты. И наверняка писька трупа с каплями крови на ней - это не просто так, это символ. Вот только мне все равно, чего.

Не потому, что телесный низ, а потому, что фильм транслирует опять же типично сокуровскую унылую безысходность, которая ничуть не состарилась с "Дней затмения". Видимо, мои любимые "Солнце" и "Молох" - исключения потому, что когда нужно рассказать о Гитлере и Хирохито, Сокуров не может транслировать свое поверх реальных исторических персонажей. Но как только он переключается на литературных героев или собственные былое и думы - все, мне скучно, бес. (Что делать, Фауст.)

В общем, Сокуров останется для меня режиссером "Солнца" с гениальным Иссэем Огатой и "Молоха" ("Тельца" не видел). Тогда, понимаете ли, рыба в Каме была. А х*ёв в кадре - не было.

(Смотрел сегодня "Кои-но цуми" Сиона Соно. Там и секс, и кровища, и расчлененка. И однако же Соно умудрился снять кино так, что оправдал картинку на сто десять процентов - "чтобы рассказать историю с моралью, история должна повествовать об аморальном" и так далее; не случай "Фауста", увы.)